少儿街舞的不断发展让中国人越来越接受和喜欢

现在越来越多的少儿受和家长，都希望他们的街舞孩子能够在小时候就学习一门艺术，好为自己的不断前途创造价值，小编觉得少儿街舞就是展让中国一种很好的才艺，家长们可以让小孩学习哦。越接少儿街舞的喜欢不断发展让中国人越来越接受和喜欢

中国青少年从未像今天这样如此广泛和热情地热爱舞蹈艺术。无论男女学生、少儿受和城市和农村地区、街舞中学和大学之间的不断差异，或者南方和北方学校之间的展让中国差异，或者气质、越接体质、喜欢知识和生活水平的少儿受和差异，只要他们是街舞青少年，他们中的不断大多数人都热衷于这种舞蹈。相当多的孩子积极勤奋地学习，并自豪地将其展示在街道尽头的广场校园里。没有进一步的解释，你一定猜到这是少儿街舞。少儿街舞(少儿街舞或少儿街舞)诞生于20世纪60年代末，是美国黑人城市贫民的舞蹈。在20世纪70年代，它被总结为少儿街舞文化的一部分。它也被称为少儿街舞四元素，还有涂鸦或写作、DJing和MCing，当代黑人地下文化。少儿街舞在两个地方同时独立诞生和发展，并最终相互影响成为一体。一个地方是美国东部沿海城市纽约。另一个地方是美国西海岸的加利福尼亚。在纽约布朗克斯区，在黑人歌手詹姆斯·布朗(James Brown)的影响下，贫穷的黑人青少年开发了一种由三种形式组成的舞蹈——B-Boying，即Top-Rock、步法和冻结，其基础是一种模拟帮派打斗的舞蹈——-rock。20世纪80年代初，一系列艰难而巧妙的“力量移动”不断创新。在媒体的大肆宣传下，这种舞蹈以霹雳舞的名义被广泛接受。霹雳舞(Break dancing)有一种特殊的舞蹈形式——，它起源于以前的群殴，但它以B-Boy或B-Girl的创造力而不是暴力赢得了比赛。参加搏击舞蹈的两个霹雳舞队(Crew，也是源自帮派背景的一种组织形式)轮流一个接一个地跳进圈子，技术最高、动作最具创新性的队伍获胜。加州少儿街舞音乐起源于奥克兰，黑人民权运动的中心。20世纪60年代，奥克兰的许多黑人团体根据早期街头艺人、喜剧或哑剧的多样性和新奇性，发展了一套以灵歌为基础的舞蹈，他们称之为布谷罗舞。这种舞蹈可以由许多人编舞，也可以单独表演。然而，没有特定的舞蹈形式。每个人都可以做自己的事情，创造自己的风格。70年代，芬克音乐出现在加利福尼亚，给西岸的舞蹈注入了新的活力，催生了两种新的舞蹈。一种是锁定，由年轻的洛杉矶黑人唐·康普尔在20世纪70年代早期发明。这种舞蹈的特点是手腕和手臂的快速转动以及突然的停顿。身体在停顿的时候被锁住了，这就是舞蹈的名字。另一个是萨姆·所罗门创造的，他是加利福尼亚小镇弗雷斯诺的天才少年。他根据以前的bugallo舞蹈创作了一系列舞蹈动作，并结合放克音乐形成了一种新的舞蹈风格。他借用了布加洛舞的名字，后来改名为布加洛·萨姆。萨姆还借用早期奥克兰机器人创造了另一种舞蹈，——爆音。这种舞蹈的特点是身体各个部位的肌肉持续收缩和放松，视觉上产生振动效果。由于共同的音乐基础，奥克兰舞蹈如锁舞、流行舞、萨姆的布加罗舞和早期机器人舞现在统称为芬克风格舞(Funk Style Dance)。20世纪80年代，随着少儿街舞音乐的兴起，纽约的黑色舞蹈发生了变化。在一群才华横溢的舞者如亨利·林克(Henry Link)和佛拉克(Buddha Stretch)的改编和创作下，一种可以运用少儿街舞、节奏和布鲁斯(R & amp爵士乐和其他音乐舞蹈，混合着各种风格的舞蹈动作的新舞蹈风格诞生了，为了区分七十年代的黑人舞蹈，人们将其命名为新学校少儿街舞舞蹈(hip-hop)，或简称为少儿街舞舞蹈(Hip-Hop)。少儿街舞舞蹈继承了纽约传统的黑色摇滚舞蹈，以身体上下运动为特色。向下)，但节奏更加轻松和轻盈。它没有标准化的舞蹈动作，舞者可以添加任何成分，只要它适合音乐。因为少儿街舞舞蹈是基于所有以前的黑人舞蹈，所以它需要各种舞蹈的基础知识。后来，豪斯舞(一种结合踢踏舞、萨尔萨舞和卡波伊拉舞、摇摆屋音乐的舞蹈)、新爵士乐(一种结合芭蕾舞和少儿街舞舞蹈的舞蹈)和贝博普舞(一种结合贝博普舞、豪斯舞和少儿街舞爵士乐的舞蹈)在纽约出现.他们都成了新少儿街舞音乐的一部分。少儿街舞舞种应该怎么选比较好？,少儿街舞在20世纪80年代中期被引入中国，这要归功于1984年的美国少儿街舞电影《霹雳舞》(霹雳舞)。1984年，第一次美国少儿街舞舞蹈热潮被社会广泛关注。少儿街舞舞蹈从地下出现，并被各种媒体报道。它出现在《国家地理》的封面和主要电视台的黄金时段。甚至里根总统也当场观看了霹雳舞表演。少儿街舞电影和电视电影相继上映。仅在1984年，就发行了七部少儿街舞电影。整个少儿街舞热潮的顶峰发生在1984年洛杉矶奥运会的闭幕式上。莱昂内尔里奇演唱歌曲《一整夜》时，在烟火的背景下，来自10多个团体的200名舞者在10万名观众面前跳少儿街舞。许多舞者开始同时转动他们的头(霹雳舞中一个困难的力量运动)。数百万观众在电视前看到了激动人心的一幕。在中国，录像机当时刚刚开始进入家庭，通过各种渠道向中国青少年传送了《霹雳舞》录像带。拥有最早电视录音机的青少年家庭成为霹雳舞的中心。当时，许多“马达”(《霹雳舞》的主要人物之一，少儿街舞舞蹈史上著名的舞蹈家布谷罗·虾)出现在街头。他们从一只手“传输电力”到另一只手，来回“月球漫步”，在空气中“擦玻璃”，好像他们的大脑有问题。事实上，在当时的第一次少儿街舞舞蹈热潮中，就连美国媒体也失去了理智。他们把霹雳舞，纽约舞蹈的名字，放在西海岸舞蹈上。电影《霹雳舞》应该叫做《疯克舞》或《锁舞和爆舞》，因为它是在加利福尼亚拍摄的，基本上反映了西海岸的舞蹈。然而，《霹雳舞》对中国有很大的影响。因此，大量街头舞者几乎与美国同时出现在中国大陆，他们的水平相当高。已故年轻舞蹈家陶晋是当时研究和练习少儿街舞的著名专业舞蹈家。1988年，他制作了一部电影《摇滚青年》，在这部电影中，他使用了许多少儿街舞，并在当时的青少年中获得了很大的反响。他还去美国向著名的疯狂舞蹈长者Pop N Taco学习少儿街舞舞蹈。他是第一个被介绍给少儿街舞大师的中国人，包括台湾舞者。

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